近幾年來常看到一種來自於台灣異性戀男性的憤恨之言，認為台灣女性有嚴重的崇洋媚外情結。誠然，台灣對於歐美人士既定的刻板印象遠遠高於亞、非外籍人士，然而女性比男性更為嚮往並容易得到異國戀情的情況，一方面顯示兩性權力位階與族群權力位階之間的對應關係，會使得這種跨種族的性別關係呈現雙傾斜的情況；但另一方面卻也昭示了在面對西方兩性關係文化時，女性得利更多的現象。
《姣妹日記》(People I've Slept With)談的是一個性關係複雜的亞裔女孩，在意外懷孕之後，發現孩子可能有五個老爸，而她決定生下小孩，並且替他找出生父是誰。在她鎖定的五個可能人選之中，三位戲份最多的角色是台裔、韓裔的角色，也讓這場尋父記變成一群亞裔熟男熟女的慾望展現。
從電影的第一個鏡頭，女主角安琪(Angela，張嘉琳 Karin Anna Cheung 飾)對孩子大膽的性愛自白開始，導演李孟熙(Quentin Lee)就直截了當地宣誓了這部電影在性事上的顛覆。然而，性的顛覆在這個年代或許不是人人接受的概念，卻也不再具有挑戰禁忌的開創性。《姣妹日記》真正的趣味還是在於，這群亞裔人士除了外表還存著黃種人的模樣外，語言、文化、生活習性都已經深深同化於北美洲的世界。於是片中的保守派父母的意識形態不再是《推手》(1991，李安)、《喜宴》(1993，李安)中的中國傳統文化，而是共和黨；編劇對安琪性事的處理，也不需要像《候鳥》(2001，丁亞民)一樣，在「忠貞」的面前劃下最後的安全線。
因為少了這些包袱，這部加拿大／香港合作出品的獨立制片電影在節奏上，比起標榜性喜劇台灣電影還要更輕快的多。好比一場婚前雙方家長碰面的戲，男方母親望著自己親手安排、卻被兒子全盤否定的理想媳婦照片時，不禁悲從中來，這已經是片中家庭衝突的極限，而且被支開兒子與親家完全無需面對這樣的尷尬時刻。我無法想像同樣的情節搬到台灣的家庭中時，這樣的安排要怎麼樣不帶給觀眾太理想、太失真的感受。但是在北美洲的舞台裡，它就發生的那樣自然。
又比方說日籍編劇在映後座談會上坦言，片中安琪拍下每位一夜情對象，還做成卡片的習性，是取材自他曾經有過的戀情對象。這種習慣到了亞洲，恐怕只有重蹈陳冠希覆轍的下場而已。對於台灣參與金馬影展的觀眾而言，《姣妹日記》的確能讓他們開懷大笑，化解了面對女人也開始「風流」而可能造成的尷尬。但在這輕鬆笑聲的背後，有多少「西方人都是這樣的」想法在其中參與運作，就是散場之後值得每一個人捫心自問的事了。
就在《姣妹日記》上映的前夕，立法委員與交際花的婚外情正佔據了新聞版面，女主人公的個人資料與過往生活被媒體──全台最強大的人肉搜索機制──全盤公諸於世；愚蠢的聽眾持著早就該作古的生物決定論，讓電台女主持人憤怒地鼓吹女人集體出軌。而那些痛恨白種男人的曠男們請告訴我，在你們不能提供這種西方文化對女性性自主相對友善的環境之前，又有什麼立場去反駁女性認定老外比較尊重她們的想像呢？
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